室内设计PPT课件

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1. 室内设计原理
2. 目录：室内设计的发展历程室内设计的含义与基本观点室内空间的设计室内设计的艺术规律室内色彩的应用室内的采光与照明室内家装设计
3. 第一章室内设计的发展历程（一）公元前 1.古罗马庞贝城的遗址内墙面的壁饰，铺地的大理石地面，以及家具、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟
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5. 第一章室内设计的发展历程（一）公元前 2、古希腊雅典卫城
6. 第一章室内设计的发展历程（二）欧洲中世纪和文艺复兴 1、古典式建筑 2、哥特式建筑（巴黎圣母院、尖顶造型） 3、洛可可风格（室内应用明快的色彩和纤巧的装饰、不对称部件的使用） 4、巴洛克风格（外形自由、好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩）
7. 巴黎圣母院巴黎圣母院
8. 巴洛克圣彼得大教堂
9. 第一章室内设计的发展历程（三）英国“工艺美术运动” 代表人物：莫里斯代表建筑：“田园式”住宅，摆脱古典建筑形式代表作品：魏布的“红屋”
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11. 第一章室内设计的发展历程（四）德国的包豪斯 1919年成立代表人物：包豪斯、密斯提出基本观点： ①艺术与技术的新统一： ②设计的目的是人而不是产品： ③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
12. 包豪斯学院
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14. 第一章室内设计的发展历程（五）现代风格美国赖特的现代主义代表人物：弗兰克.赖特代表作品：流水别墅
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19. 第一章室内设计的发展历程（六）国内原始社会；西安半坡村方形居住空间——圆形居住空间——原始系族社会——新石器时代——商朝——建筑空间秩序井然，严谨规正秦、西汉——阿房宫、末央宫汉——自古以来室内设计与建筑装饰是紧密联系在一起的。历代文献——《考工纪》、《梓人传》、《营造法式》以及计成的《园冶》中都涉及到室内设计内容。明清——家具与室内装饰。发展达到一个顶峰。我国传统的各类民居——北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”、山西民宅大院、福建客家土楼、泰族干阑式住宅、上海的里弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和空间室内组织、在建筑装饰的设计和装修工艺制作方面，都有极为宝贵的借鉴成果。
20. 汉代青铜
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24. 含义：室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。所以室内设计是一门综合性的学科，它涉及的范围非常广泛，包括声学、力学、光学、美学、哲学、心理学、色彩学等知识。具有如下特点。 1、室内设计强调“以人为本”的设计宗旨 2、室内设计是工程技术与艺术的结合 3、室内设计是一门可持续发展的学科第二章室内设计的含义和基本观点
25. 设计构思时，需要运用物质技术手段，即各类装饰材料和设施设备等，这是容易理解的；还需要遵循建筑美学原理，这是因为室内设计的艺术性，除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学法则之外，作为“建筑美学”，更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联结在一起，这是它有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在。现代室内设计既有很高的艺术性的要求，其涉及的设计内容又有很高的技术含量，并且与一些新兴学科，如：人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。现代室内设计已经在环境设计中发展成为独立的新兴学科。对室内设计含义的理解，以及它与建筑设计的关系，从不同的视角、不同的侧重点来分析，许多学者都有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点，例如：认为室内设计“是建筑设计的继续和深化，是室内空间和环境的再创造”。认为室内是“建筑的灵魂，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合”。
26. 建筑师普拉特纳则认为室内设计“比设计包容这些内部空间的建筑物要困难得多”，这是因为在室内“你必须更多地同人打交道，研究人们的心理因素，以及如何能使他们感到舒适、兴奋。经验证明，这比同结构、建筑体系打交道要费心得多，也要求有更加专门的训练”。室内装饰或装潢、室内装修、室内设计，是几个通常为人们所认同的，但内在含义实际上是有所区别的词义。室内装饰或装潢：装饰和装潢原义是指“器物或商品外表”的“修饰”，是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。例如对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理，装饰材料的选用，也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计。室内装修：Finishing一词有最终完成的含义，室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面，顾名思义主要是指土建施工完成之后，对室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。室内设计：如本节上述含义，现代室内设计是综合的室内环境设计，它既包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。
27. 一、室内设计的内容室内环境的内容，主要涉及到界面空间形状、尺寸，室内的声、光、电和热的物理环境，以及室内的空气环境等室内客观环境因素。对于从事室内设计的人员来说，不仅要掌握室内环境的诸多客观因素，更要全面的了解和把握室内设计的以下具体内容。一）、室内空间形象设计这将针对设计的总体规划，设计决定室内空间的尺度与比例，以及空间与空间的之间的衔接、对比和统一等关系。室内设计的空间组织，包括平面布置，首先需要对原有建筑设计的意图充分理解，对建筑物的总体布局、功能分析、人流动向以及结构体系等有深入的了解，在室内设计时对室内空间和平面布置予以完善、调整或再创造。由于现代社会生活的节奏加快，建筑功能发展或变换，也需要对室内空间进行改造或重新组织，这在当前对各类建筑的更新改建任务中是最为常见的。室内空间组织和平面布置，也必然包括对室内空间各界面围合方式的设计。
28. 二）、室内装饰装修(界面)设计这是指在建筑物室内进行规划和设计的过程中，将要针对室内的空间规划，组织并创造出合理的室内使用功能空间，就需要根据人们对建筑使用功能的要求，进行室内平面功能的分析和有效的布置，对地面、墙面、顶棚等各界面线形和装饰设计，进行实体与半实体的建筑结构的设计处理。附带需要指明的一点是，界面处理不一定要做“加法”。从建筑的使用性质、功能特点方面考虑，一些建筑物的结构构件，也可以不加装饰，作为界面处理的手法之一，这正是单纯的装饰和室内设计在设计思路上的不同之处。以上两点，主要围绕着建筑构造进行设计，是为了满足人们在使用空间中的基本实质环境的需求。
29. 三）、室内物理环境的设计在室内空间中，还要充分的考虑室内良好的采光、通风、照明和音质效果等方面的设计处理，并充分协调室内环控、水电等设备的安装，使其布局合理。长期以来未受到足够的重视。
30. 四）、室内陈设艺术设计主要强调在室内空间中，进行家具、灯具、陈设艺术品以及绿化等方面进行规划和处理。其目的是使人们在室内环境工作、生活、休息时感到心情愉快、舒畅。使其能够满足并适应人们心理和生理上的各种需求，起到柔化室内人工环境的作用，在高速度、高信息的现代社会生活过程中具有使人心理平衡稳定的作用。
31. 二、室内设计的分类室内设计的分类可以从不同的角度进行界定、划分。从与建筑设计的类同性上，一般分为居住建筑室内设计、公共建筑室内设计、工业建筑室内设计三大类。但根据其使用范围来分类，概括起来可以分为两大类：人居环境设计和公共空间设计，其中公共空间设计包括限制性空间和开放性（非限定性）空间的设计。还有按空间的使用功能分类为：家居室内空间设计；商业室内空间设计；办公室内空间设计；旅游空间设计等等。
32. 居住式样功能空间组成别墅式住宅　公寓式住宅　集合式住宅　院落式住宅客厅设计起居式设计书房设计工作室设计卧室设计厨房设计休闲室设计储藏室设计浴厕设计客厅设计商业空间设计文教空间设计办公空间设计展览空间设计医疗空间设计演出空间设计体育空间设计交通空间设计
33. 在现代生活中，人是中心，人造环境，环境造人。因此，一个新的室内设计的诞生，应涉及人的因素、地域与技术的因素、建筑与环境的关系因素、经济的因素等等。也就是说，室内设计首先要以人为核心，在尊重人的基础上，关怀人、服务于人。另一方面，设计的出现可能是技术上的革新，也可能是社会上的需求改变或文化氛围的演变的结果。一个新设计的诞生，主要涉及三方面的因素：技术的、经济的和人的因素。因此，在设计开发的过程中，设计师应考虑以下几个设计原则。三、室内设计的原则
34. 1、功能性设计原则这一原则的要求是使室内空间、装饰装修、物理环境、陈设绿化最大限度的满足功能所需，并使其与功能相和谐、统一。 2、经济性设计原则广义来说，就是以最小的消耗达到所需的目的。如在建筑施工中使用的工作方法和程序省力、方便、低消耗、低成本等等。一项设计要为大多数消费者所接受，必须在“代价”和“效用”之间谋求一个均衡点，但无论如何，降低成本不能以损害施工效果为代价。经济性设计原则包括两方面：即生产性和有效性。
35. 3、美观性设计原则求美是人的天性。当然，美是一种随时间、空间、环境而变化性、适应性极强的概念。所以，在设计中美的标准和目的也会大不相同。我们既不能因强调设计在文化和社会方面的使命及责任而不顾及使用者需求的特点，同时也不能把美庸俗化，这需要有一个适当的平衡。 4、安全性的原则美国著名人本主义心理学家 A.马斯洛在《人的动机理论中》将人的需求分为5个层次：生理需求、安全需求、社交需求、尊重的需求和自我实现的需求。他认为人只有在满足较低层次的需求得到满足之后，才会表现出对更高层次需求的追求。人的安全需求可以说是仅次于吃饭、睡觉等位于第二位的基本需求，它包括个人私生活不受侵犯，个人财产和人身安全部被侵害等。
36. 5、整体性与多样性原则（ 1）整体性万事万物共同构建起了整个世界，但在彼此之间即相互联系、相互作用又相互制约。作为在建筑环境中的室内设计，无论是人工创造的环境，还是开发的自然环境，都要与整个环境系统形成相互的关系。具体到每个室内设计来讲，其设计规模、功能布局、造型、风格等都应统一到所处的整个城市建筑环境系统的循环网络中，从整体上来讲，“人——环境——社会”三大系统只有在协调、统一的基础上才能更好的发展。（ 2）多样性伴随着人们生活水平的提高，现代人们在进行社会交往时，除了对个人室内生活空间多样性的追求外，同时也将居住的内涵扩大到了室内设计空间的多样性和个性化的表现。室内设计要具有独特的风格，也就是说，在统一的、整体的城市环境氛围中，针对各个聚居群体的需要，运用合理的设计方法，创造出丰富的生活空间正在发展的现代室内设计，是以增强室内设计的精神与心理需求的设计为最高目的。在发挥现有的物质条件下，在满足使用功能的同时，来实现并创造出舒适、美观、安全、实用的室外环境空间。
37. 四、室内设计的程序设计是一种创造的艺术，室内设计正是在不断的设计与实施过程中，逐步将思维中的想象空间构筑在人们的现实生活之中。在这想象与现实的延伸过程中，其设计的进程基本分为设计准备阶段；方案设计阶段；方案深入阶段；设计施工阶段和设计评价阶段五大部分。1、设计准备阶段设计准备阶段主要包括以下几个环节。第一，明确设计的任务，要求掌握所要解决的问题和目标如：设计创造出的室内空间的使用性质、功能特点、设计规模、总造价、等级标准、设计期限以及所创造出的室内空间环境的文化氛围和艺术风格等等。第二，收集资料，进行设计分析及可行性调研如：收集与设计任务有关的资料与信息，用以研究使用者的功能需求、精神需求、心理需求等 ;同时，还要研究委托任务书、相关条件、资料以及法规法律等，对可行性进行评估。
38. 2、方案设计阶段第一，设计定位设计可依靠地理、人文、心理等需求行为，将使用者的理想空间变为现实的第一步。如：设计的目标定位、技术定位、人机界面定位、预算定位等等。第二，方案切入按照相关的资料、设计定位的内涵，进行有目的的规划、构思，发挥人的主观创造力，开发出几套创意新颖的设计构思方案。如：从空间、功能、心理等方面入手展开构想。第三，综合评价评价，是在设计过程中，对解决设计问题的方案进行比较、评定，由此确定并筛选出最佳的设计方案。如：进行功能、心理、材料、技术、成本等方面的综合比较分析。
39. 3、设计深入阶段第一，深入设计对筛选出的设计草图进行设计的深入开发阶段。在原有的评价基础上，从总体设想到各单元的尺寸设定，从虚拟空间到建筑构架展开设计，并落实于设计文件。如：平面图、室内空间展开图、仰视图、室内透视图、室内装饰材料详实版面、设计意图说明和造价预算等。第二，设计表现在设计过程中，为了更加准确的将设计师的设计意图充分的展现在人们面前，语言、形体、图表、模型等手段都能有一定说服力。但与更加醒目直白的效果图来讲，则更能给人一种真实的印象，与其它表现形式相辅相承、相得益彰。在此的设计方案仍需进行设计的综合评价，经审定后，方可进行施工图设计。第三，施工图设计设计经过设计定位、方案切入、深入设计、设计表现等过程，方案被采纳。在即将进入设计施工之前，需要补充施工所需的有关平面布置、室内立面和顶棚等详细图纸，还应包括设计节点详图、细部大样图及设备管线图等。编制施工说明和造价预算。
40. 4、设计施工阶段这是实施设计的重要环节，又被称为工程施工阶段。为了使设计的意图更好的贯彻实施于设计的全过程之中，在施工之前，设计人员应及时向施工单位介绍设计意图，解释设计说明及图纸的技术交流；在实际施工阶段中，要按照设计图纸进行核对，并根据现场实际情况进行设计的局部修改和补充（由设计部门出据修改通知书）；施工结束后，协同质检部门进行工程验收。
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43. 第三章室内空间设计第一节室内空间的类型室内空间的类型可以根据不同空间构成所具有的性质和特点来加以区分：一、开敞与封闭空间开敞空间和封闭空间是相对而言，开敞的程度取决于有无侧界面、侧界面的围合程度开洞的大小及启用的控制能力等。开敞空间和封闭空间也有程度上的区别，如介于两者之间的半开敞和半封闭空间。它取决于房间的使用性质和周围环境的关系，以及视觉上和心理上的需要。 1、开敞空间：开敞空间是外向型的，限定性和私密性较小，强调与空间环境的交流、渗透、讲究对景、借景、与大自然或周围空间的融合。它可提供更多的室内外景观和扩大视野。在使用时开敞空间灵活性较大，便于经常改变室内布置。在心理效果上开敞空间常表现为开朗、活跃。在对景观关系上和空间性格上，开敞空间是收纳性的和开放性的。 2、封闭空间：用限定性较高的围护实体包围起来，在视觉、听觉等方面具有很强的隔离性。心理效果：领域感、安全感、私密性。为防止封闭空间的单调感和沉闷感，室内可以采用设置镜面增强反射效果、灯光造型设计和人造景窗等手法来处理。
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46. 二、动态与静态空间 1、动态空间：动态空间或称为流动空间，具有空间的开敞性和视觉的导向性，界面组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化和多样性，使视线从一点转向另一点，引导人们从“动”的角度观察周围事物，将人们带到一个有空间和时间相结合的“第四空间”。开敞空间连续贯通之处，正是引导视觉流通之时，空间的运动感即在于塑造空间形象的运动性上，更在于组织空间的节律性上。动态空间的方法：（1）利用机械、电器、自动化的设施、人的活动等形成动势。（2）组织引人流动的空间序列，方向性较明确（3）空间组织灵活，人的活动线路为多向。（4）光怪陆离的光影，生动的背景音乐（5）引入自然景物。（6）利用楼梯、壁画、家具等使人的活动时停、时动、时静。
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48. 2、静态空间：静态空间一般来说形式相对稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭，构成比较单一，视觉多被引到在一个方位或一个点上，空间较为清晰，明确。静态空间的特点：⑴ 空间的限定度较强，趋于封闭型。⑵ 多为尽端房间，序列至此结束，私密性较强。⑶ 多为对称空间（四面对成或左右对称），较少其他倾向，达到一种静态的平衡。⑷ 空间及陈设的比例、尺度协调。⑸ 色彩淡雅和谐，光线柔和，装饰简洁。⑹ 实现转换平和，避免强制性引导视线。
49. 三、虚拟与虚幻空间 1、虚拟空间是指在以界定的空间内通过界面的局部变化而再次限定的空间。由于缺乏较强的限定度，而是依靠“视觉实形”来划分空间，所以也称为“心理空间”。如局部升高获降低地坪和天棚，或以不同材质、色彩、光影的变化来限定空间。 2、虚幻空间是利用不同角度的镜面玻璃的折射及室内镜面反映的虚像，把人们的视线转向由镜面所形成的虚幻空间。在虚幻空间可产生空间扩大的视觉效果，有时通过几个镜面的折射，把原来平面的物件造成立体空间的幻觉，紧靠镜面的物体，还可把不完整的物件造成完整物件的假象。在室内特别狭窄的空间，常利用镜面来扩大空间感，并利用镜面的幻觉装饰来丰富室内景观。在空间感上使有限的空间产生了无限的、古怪的空间感。它所采用的现代工艺造成的奇异光彩和特殊肌理创造新奇、超现实的喜剧般的空间效果。
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54. 四、凹入与外凸空间 1.凹入空间：凹入空间是在室内某一墙面或局部角落凹入的空间。是在室内局部退进的一种室内空间形式，特别在住宅建筑中运用比较普遍。由于凹入空间通常只有一面开敞，因此受到干扰较少，形成安静的一角。有时可将天棚降低，造成清静、安全、亲密感的特点。是空间中私密性较高的一种空间形式。根据凹进的深浅和面积的大小不同，可以作为多种用途的布置，如在住宅中利用凹入空间布置床位，创造出最理想的私密空间。在饭店等公共空间中，利用凹室可避免人流穿越的干扰，获得良好的休息空间。在餐厅、咖啡室等处可利用凹室布置雅座。在长内廊式的建筑，如办公楼、宿舍等可适当间隔布置凹室，作为休息等候场所，可以避免空间的单调感。2、外凸空间凹凸是一个相对的概念，如外凸空间对内部空间而言是凹室，对外部空间而言是凸室。大部分的外凸空间希望将建筑更好的伸向自然、水面，达到三面临空，饱览风光，使室内外空间融为一体。或通过锯齿状的外凸空间，改变建筑朝向方位等。外凸式空间在西洋古典建筑中运用得较为普遍，如建筑中的挑阳台、阳光室等都属于这一类。
55. 五、地台与下沉空间1、地台室内地面局部抬高，抬高地面的边缘划分出的空间称为“地台空间”。由于地面升高形成一个台座，在和周围空间相比时十分醒目突出，为众目所向。因此其性格是外向的，具有收纳性和展示性，处于地台上的人们具有一种居高临下的优越感、视线开阔，趣味盎然。适用于惹人瞩目的展示和陈列或眺望。如将加剧、汽车等产品以地台的方式展出，创造新颖、现代的空间展示风格。现代住宅的卧室或起居室可利用地面局部升高的地台布置床位，产生简洁而富有变化的室内空间形态。在设计过程中可降低台下空间用于储存、通风换气等功能，改善室内环境。一般情况下地台抬高高度为 40~50厘米。
56. 2、下沉空间下沉空间又称地坑，是将室内地面局部下沉，在统一的室内空间产生出一个界限明确，富于变化的独立空间。由于下沉地面标高比周围要低，因此具有一种隐蔽感、保护感和宁静感。，使其成为具有一定私密性的小天地。同时随着视线的降低，空间感觉增大，对室内景观会产生不同凡俗的变化，适用于多种性质的空间。根据具体条件和要求，可设计不同的下降高度，也可设计围栏保护，一般情况下，下降高度不宜过大，避免产生进入底层空间或地下室的感觉。
57. 六、结构空间和交错空间结构空间是一种通过对建筑构件进行暴露来表现结构美感的空间类型。其主要特点是现代感、科技感较强，整体空间效果较质朴交错空间是一种具有流动效果，相互渗透、穿插交错的空间类型。其主要特点是空间层次变化较大，节奏感和韵律感较强，有活力，有趣味。
58. 筒拱七、共享空间共享空间是为了适应各种频繁、开放的公共社交活动和丰富多样的旅游生活的需要。共享空间由波特曼首创，在各国享有盛誉。它一起罕见的规模和内容、丰富多彩的环境，别出心裁的手法，将多层内院打扮得光怪陆离、五彩缤纷。从空间处理上，共享空间是一个具有运用多种空间处理手法的综合体系，它在空间处理上，大中有小，小中有大，外中有内、内中有外，相互穿插，融会各种空间形态，变则动、不变则静，单一的空间类型往往是静止的感觉，多样变化的空间形态就会形成动感。
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60. 八、母子空间人们在大空间一起工作，交流或进行其他活动，有时会感到彼此干扰，缺乏私密性，空旷而不苟亲切。而在封闭大小空间虽避免上述缺点，但又会产生工作中的不便和空间沉闷、闭塞的感觉。母子空间是对空间的二次限定，是在原空间中用实体性或象征性的手法再限定出小空间，将封闭与开敞相结合，在许多空间被广泛采用。通过将大空间划分成不同的小区，增强了亲切感和私密感，更好的满足了人们的心理需要。这种在强调共性中有个性的空间处理，强调心（人）、物 (空间)的统一，是公共建筑设计的进步。由于母子空间具有一定的领域感和私密性，大空间相互沟通，闹中取静，较好的满足料群体和个体的需要。
61. 九、灰空间灰空间又称为模糊空间，它的界面模棱两可，具有多种功能的含义，空间充满复杂性和矛盾性。灰空间长介于两种不同类型的空间之间，如室内、室外；开敞、封闭等。由于灰空间的不确定性、模糊性、灰色性从而延伸出含蓄和耐人寻味的意境，多用于处理空间与空间的过渡、延伸等。对于灰空间的处理，应结合具体的空间形式与人的意识感受，灵活运用，创造出人们所喜爱的空间环境。
62. 第二节室内空间的构成室内空间是建筑空间环境的主体，建筑以来室内空间来表现它的使用性质。在大自然中，空间是无限的，但是空间可以通过运用物质手段来限定，以满足人们的各种需求。进入建筑物中您就会感受到空间的存在，这种感受来自于周围室内空间的天棚、地面与墙面所构成的三度空间。人们使用和感受室内空间，通常直接看到和感受到的是界面实体。围合室内空间的地面、墙面和顶面使室内空间设计的基础。它决定着室内空间的容量和形态，既能使室内空间丰富多彩，层次分明，又能赋予室内空间以特性，同时有助于加强室内空间的完整性。
63. 一、室内空间的界面 1、基面：基面通常是指室内空间的底界面或底面，建筑上称为“楼地面”或地面。基面一般分为水平基面、抬高基面、降低基面三类。 ⑴ 水平基面特点：水平基面在平面上无明显高差，空间连续性好，但可识别性和领域感较差。改进：通过变化地面材料的色彩和质感明确功能区域。
64. ⑵ 抬高基面这是一种对大空间进行限定的有效而常用的形式，抬高基面是指在较大空间中，将水平基面局部抬高，限定出局部小空间。特点：水平基面局部抬高，被抬高空间的边缘可限定出局部小空间，从视觉上加强了该范围与周围地面空间的分离性，丰富了大空间的空间感。抬高基面与周围环境之间的视觉联系程度，是依靠高程尺度的变化而维持的。
65. ⑶ 降低基面与抬高基面相反，降低空间是将基面的一部分下沉，明确出空间范围。通过降低基面的手法，可以丰富大空间的体形变化，同时可以借助一些质感、色彩、形体要素的对比处理表现自己更具有个性和目的的个体空间。就空间视线的连续性和空间的整体感而言，随着下降高度的增加，并超过人的视高时，空间视线的连续性和整体感完全被破坏，使小空间从大空间中独立出来。特点：内向性、保护性，多用于休息及会客场所。
66. 二、顶面在实际空间中，顶面的设计形式也是很重要的设计要素，它可以是建筑结构体系的一种自然反应，也可以与结构分离开来，变成空间中一个视觉上的积极因素。其设计手法如同基面，可利用局部的降低或抬高划分空间、丰富空间感，也可借助色彩、图案、质感加以改进空间的音响效果给空间一种方向特性。
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68. 三、垂直面：垂直面一般是指室内空间的墙面及竖向隔断。界面特点：空间造型最活跃、视觉感受最强。在室内空间限定中，垂直面设计首先要考虑的视高的问题，因为空间围合的程度在很大意义上取决于墙面的高度。高度小于 60cm时，空间无围合感；高度达到 150cm时，开始有围合感，但仍保持连续性；高度达到 200cm以上，具有强烈的围合感，且划分空间。
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70. 其次由于垂直面在一个空间中数量较多，因此其布局形式非常重要，常见的布局形式有三种。 ⑴ L型垂直面：围合感较弱，多作为休息空间的一角，典型的空间是一组转角沙发，加上茶几和地毯围合成的静态的休息或交流空间。 ⑵ 平行垂直面：具有较强的导向性、方向感，属于外向型空间。如走廊、过道等。 ⑶ U型垂直面：具有方位感，即朝向敞开一面，增加了空间的渗透感，在室内空间是一种最常见的形式。
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72. 二、空间的分隔主要介绍以下四种分隔方式：绝对分隔(封闭式分割)：用承重墙、到顶的轻质隔墙等限定度(隔离视线、声音、温度等的程度)高的实体界面分割空间，称为绝对分隔。这样分隔的空间有非常明确的界限，是封闭性的。隔音良好，实现完全阻隔或具有灵活控制视线遮挡的性能，是这种分隔方式的重要特征。可以保证安静、私密和有全面抗干扰的能力。
73. 局部分隔：用片断的面(屏风、翼墙、不到顶的隔墙和较高的家具等)划分空间，称为局部分隔。限定度的强弱因界面大小、材质、形态而异。
74. 象征性分隔：用栏杆、花格、构架、玻璃等通透的隔断以及家具、绿化、水体、色彩、材质、光线、高差、悬垂物、音响、气味等因素分隔空间，属于象征性分隔。这种分隔方式的限定度底，空间界面模糊，但能通过人们的联想和“视觉完形性"而感知，侧重心理效应，具有象征意味，在空间划分上是隔而不断，流动性很强，层次丰富、意境深邃。
75. 弹性分隔：利用拼装式、直滑式、折叠式、升降式等活动隔断和帘幕、家具、陈设等分隔空间，可以根据使用要求而随时启闭或移动，空间也就随之或分或合，或大或小，这种分隔方式称为弹性分隔，这样分隔的空间成为弹性空间或灵活空间。分隔方式决定了空间之间的联系程度，分隔方法则在满足不同分隔要求的基础上，创造出美感、情趣和意境，从而在营造心理空间上提供了多种手段。(如用建筑结构分隔、各种隔断分隔、色彩和材质分隔、装饰构架分隔、水体和绿化分隔、照明分隔、陈设及装饰造型分隔等等)。因此营造一个生活、工作及娱乐为一体的良好心理空间，可以从色彩、材质、线性、照明、陈设、绿化等角度着手。
76. 第三节室内设计的造型要素在室内空间设计中，空间的效果由各种要素组成，这些要素包括色彩、照明、造型、图案和材质等。造型是其中重要的一个环节，造型由点、线、面三个基本要素构成。 1.点点是相对于面而言的，空间中较小的形都可以称为点。点是静态的、无方向的。点在设计中由非常突出的作用。单独的点具有强烈的聚焦作用，可以称为室内的中心；对称排列的点给人以均衡感；连续的、重复的点给人以节奏感和韵律感；不规则排列的点，给人以方向感和方位感。点在空间中无处不在，一盏灯、一盆花或一张沙发，都可以看做是一个点。点既可以是一件工艺品，宁静地摆放在室内：也可以是闪烁的烛光，给室内带来韵律和动感。点可以增加空间层次，活跃空间气氛。
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78. 2.线线是点移动的轨迹，点连接形成线。线有长短、宽窄和曲直之分，在空间设计中具有重要作用。 1）直线直线具有男性的特征，刚正挺拔，力度感较强。直线分为水平线、垂直线和斜线。水平线使人感觉宁静和轻松，给人以稳定的感觉，可以使空间更加开阔，在层高偏高的空间中通过水平线可以造成空间下降的感觉；垂直线给人以向上升腾的感觉，使空间的伸展感增强，在低矮的空间中使用垂直线，可以造成空间增高的感觉；斜线具有较强的方向性和强烈的动感特征，使空间产生速度感和上升感。
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82. 2）曲线曲线具有女性的特征，柔软丰满，轻松幽雅。曲线分为几何曲线和自由曲线，几何曲线包括圆、椭圆和抛物线等规则型曲线，具有均衡、秩序和规整的特点；自由曲线是一种不规则的曲线，包括波浪线、螺旋线和水纹线等，它富于变化和动感，具有自由、随意和优美的特点。在室内空间设计中，经常运用曲线来体现轻松、自由的空间效果。
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88. 第四节：室内空间序列人的每一项活动都是在时空中体现一系列的过程，经主旨是相对和展示的，这种活动过程都有一定规律性或行为模式。因此建筑物的空间设计一般也应该按照这样的序列来进行。空间序列是指空间环境的先后活动的顺序关系，是设计师按建筑功能给予合理组织的空间组合。空间基本上是由一个物体同感受它的人之间产生的一种相互关系。空间以人为中心，人在空间中处于运动状态，并在运动中感受、体验空间的存在，空间序列设计就是处理空间的动态关系。空间的连续性和时间性是空间序列的基本因素和必要条件。在空间序列设计中除了按行为工艺设计的要求，把各个空间作为彼此相互联系的整体来考虑外，还应该以此作为建筑时间、空间形态的反馈作用与人的一种艺术手段，以便更深刻、更全面、更充分地发挥建筑空间艺术对人心理上、精神上的影响。
89. 一、序列全过程 1、起始阶段：该阶段是序列的开始，它预示着将要展开的内容，应具有足够的吸引力和个性。 2、过渡阶段：它是起始后的承接阶段，又是高潮阶段的前奏，在序列中起到承上启下的作用，是序列中关键一环。它对最终高潮出现具有引导、启示、酝酿、期待及引人入胜等作用。3、高潮阶段：高潮阶段是全序列的中心，是序列的精华和目的所在，也是序列艺术的最高体现。在设计时应考虑期待后的心理满足和激发情绪推达高峰。4、终结阶段：由高潮恢复平静，是终结阶段的主要任务。良好的结束有利于对高潮的追思和联想。
90. 二、不同类型空间对序列的要求不同性质的建筑有不同空间序列布局，不同的空间序列艺术手法有不同的序列设计章法。在现实丰富多彩的活动内容中，空间序列设计不会按照一个模式进行，有时需要突破常规，在掌握空间序列设计的普遍性外，注意不同情况的特殊性。一般来说，影响空间序列的关键在于： 1、序列长短的选择：序列的长短反映高潮出现的快慢以及为高潮准备阶段而对空间层次的考虑。由于高潮一出现，就意味着序列全过程即将结束。因此对高潮的出现不可轻易处置，高潮出现愈晚，层次必须增多，通过时空效应对人心理的影响必然更加深刻。因此长序列的设计往往用于需要强调高潮的重要性、宏伟性与高贵性。因此序列可根据要求适当拉长。但有些建筑类型采用拉长序列的设计手法并不合适，如讲效率、速度、节约时间为前提的交通客站应尽量缩短，其室内布置应一目了然，层次愈少愈好，时间愈短愈好，减少旅客由于办理手续的地点难找和迂回曲折的出入口而造成心理紧张。而有充裕时间观赏游览的建筑空间，为迎合游客尽兴而归的心理愿望可将空间序列尽量拉长。
91. 2、序列布局类型的选择：采用何种布局决定与建筑的性质、规模、环境等因素。一般序列格局可分为对称式和不对称式、规则式和自由式。空间序列线路分为直线式、曲线式、迂回式、盘旋式、立交式、循环式等。我国传统宫廷寺庙以规则式和曲线式居多，而园林别墅以自由式和迂回曲折式居多，规模宏大的集合式空间常以循环往复式和立交式的序列居多。
92. 3、高潮的选择：在空间中具有代表性的、反映建筑性质特征的、集中一切精华所在的主体空间就是空间序列的高潮所在。高潮是反映该建筑性质特征及一切精华所在的主体空间，它是建筑的中心和参观来访者所向往的最后目的地。根据建筑的性质和规模的不同，考虑高潮出现的位置和次数也不同，多功能、综合性、规模较大的建筑具有形成多中心、多高潮的可能性。即使如此，也有主从之分、整个序列似高潮起伏的波浪一样，从中可以找到最高的波峰。如共享空间将社交休息的空间提到了更高的阶段，成为整个建筑中最引人瞩目和引人入胜的精华所在。
93. 三、空间序列的设计手法良好的建筑空间序列设计，宛似一部完整的乐章、动人的诗篇。通过建筑空间的连续性和整体性给人以强烈的印象、深刻的记忆和美的享受。但是良好的序列章法还是要靠通过每个局部空间的装修、色彩、陈设、照明等一系列艺术手段的创造来实现的。因此，空间序列的设计手法非常重要 1、空间的导向性：指导人们行动方向的空间处理称为空间的导向性。采用导向的手法是空间序列设计的基本手法，它以建筑处理手法引导人们行动的方向，使人们进入该空间，就会随着建筑空间布置随其行动，从而满足建筑物的物质功能和精神功能。良好的交通路线设计不需要指路标和文字说明牌，而是用建筑所特有的语言传递信息，与人对话。常见的导向设计手法是采用统一或类似的视觉元素进行导向，相同的元素的重复产生节奏，同时具有导向性。设计时可运用形式美学中各种韵律构图和具有方向性的形象作为空间导向性的手法。如连续的货架、列柱、装修中的方向性构成、地面材质的变化等强化导向等，通过这些手法暗示或引导人们行动的方向和注意力。因此，室内空间的各种韵律构图和象征方向的形象性构图就成为空间导向性的主要手法。
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95. 2、视觉中心：在一定范围内引起人们注意的目的物成为视觉中心，它可视为在这个范围内空间序列的高潮。导向性只是将人们引向高潮的引子，最终的目的是导向视觉中心，使人领会到设计的诗情画意。空间的导向性有时也只能在有限的条件下设置，因此在整个序列设计过程中，还必须依靠在关键部位设置引起人们强烈注意的物体，以吸引人们的视线，勾起人们向往的欲望，控制空间距离。如中国园林通过廊、桥、矮墙为导向，利用虚实对比、隔景、借景等手法，以寥寥数石、一池浅水、几株芭蕉构成一景，虚中有实。获通过建筑、家具、屏风、亭台楼榭等将空间处理成先抑后扬，先暗后明，先大后小，千回百转的效果。
96. 3、空间构成的对比与同一空间序列的全过程就是一系列相互联系的空间过渡。对不同序列阶段，在空间处理上各有不同，造成不同的空间气氛，但又彼此联系，前后衔接，形成符合章法要求的统一体。空间序列的构思是通过若干相联系的空间，构成彼此有机联系，前后连续的空间环境，它的构成形式随功能要求而不同。如中国园林中“山穷水尽”、“柳暗花明”、“别有洞天”“先抑后扬”“迂回曲折”、“豁然开朗”等空间处理手法，都是采用过渡空间将若干相对独立的空间有机的联系起来，并将视线引向高潮。一般来说，在高潮阶段出现以前，一切空间过渡的形势可能也应该有所区别，但在本质上应基本一致，强调共性，因以统一的手法为主。但作为紧接高潮前准备的过渡空间往往采用对比的手法，先收后放、先抑后扬等用以强调和突出高潮的到来。统一对比的建筑构图原则同样可以运用在室内空间处理上。
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98. 第四章室内设计的艺术规律（一）室内设计的风格在体现艺术特色和创作个性的同时，相对地说，可以认为风格跨越的时间要长一些，包含的地域会广一些．室内设计的风格主要可分为：传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等。一、传统风格　　传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形” “神‘的特征。二、现代风格　　现代风格起源于 1919 年成立的鲍豪斯 (Bauhaus) 学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法．鲍豪斯学派重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联系。
99. 传统风格
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